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（中央社記者邱柏勝台北23日電）日本「朝日新聞」今天以頭版報導台灣2025年非核家園目標，並專訪經濟部長李世光，指出受311福島核災影響，廢核成為社會共識，未來將修正電業法，以再生能源比重提升至20%為目標。 李世光受訪時坦言，台灣推動綠能的政策時程相當迫切，時間壓力非常龐大，但強調政府不能把重大的議題留給下一代面對，必須堅定政策並落實執行。此外，他也提及，台灣上一代綠能政策不夠清楚，沒有產生自己的技術，但日本製造的經驗很棒，這是另一塊台日合作的契機。 朝日新聞今天頭版以「受福島第一核電廠事故影響，台灣2025年終止核電（台??原?全?? 福島第一事故受?、２５年???停止）」為題，報導台灣在日本311震災後轉向反核，政府為達成2025年非核家園目標，行政院近日通過電業法草案，鼓勵民間部門參與再生能源，並以太陽能及風力發電等再生能源占能源比例提高到20%為目標，希望能在今年經立法院三讀通過。 李世光接受朝日新聞專訪時指出，台灣對核電的民意在日本311地震後有很大轉折，因此民進黨政府上任後提出「2025非核家園」，就是明確的要求2025年以前核電廠全部要退役，推動綠能。 然而李世光也坦言，要達成政策目標時間相當緊迫。現在核電占發電比例14.2%左右，加上核四大概18%左右，廢核將面臨機載問題。此外，還有核廢料處理議題，很多人認為「過一陣子再來想」，這是綠能政策最大的敵人，每慢 1年，壓力就會倍數增加。2025年離現在只有 9年，因此時間壓力非常大。 李世光說，發展綠能可先從太陽能開始，離岸風電也會同時推動。由於太陽能發電技術已成熟，很多公司都微利化、甚至虧損；這對於製造業者聽起來雖是壞消息，對台灣卻是投資的好時機。 李世光也說，台灣海峽的結構，使季節風風力會加速，因此台灣風廠品質好。但上一代的綠能政策不夠清楚，沒有產生自己的技術，也是當前台灣面臨的困境。不過，他表示，日本製造的經驗很棒，將可成為台日合作的契機。 李世光表示，想達成2025非核家園目標，原本思考「綠能可不可以直接替代核能」，但可改從「為了不想讓子孫面對核廢料，因此要非核家園」思考。他認為，不能把重大的議題留給下一代面對，應秉持穩定堅定的政策，在執行時才能誘發所有相關政府部門，去推動並執行相關的產業、國際政策。1051023
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▲高雄拍《空一格，戲院》（聖誕節禮物送女友天秤圖／高雄電影節提供）
文／影評人彭雁筠
今年邁入第四屆的「高雄拍」，堪稱台灣短片的沃土，四年來一共培植了42部短片，包括近期倍受矚目的新銳導演如程偉豪、謝庭菡、黃信堯、廖克發甚至影展常勝軍趙德胤，都曾在「高雄拍」交出亮眼作品，展露才華，博得觀眾與電影業界好評，甚至開啟拍攝劇情長片的契機。
2016「高雄拍」也交出一份漂亮的成績單，孕育出十二部題材多元、各具神采的短片。除了其中兩部《好美麗的煙囪啊》、《空一格戲院》為實驗藝術影像外，其它十部皆為劇情短片，在故事引人入勝之外，導演們與演員們之間撞擊出的火花亦教人驚豔萬分。藉由這十部短片的演員表現，也可窺見台灣演員充滿了持續進化的能量，令人欣喜也期待。
▲高雄拍《好美麗的煙囪啊！》（圖／高雄電影節提供）
這十部劇情短片，有些挑選知名演員卡司，也有些大膽啓用素人演員，每位導演有其考量寸度，知名演員包括許瑋甯、傅孟柏、李千娜、李鴻其、鄭人碩、余佩真、陳文彬、林郁順、沈海蓉、張岫雲、葳爾森與歌手管罄等人，一字排開陣容堅強，第一次演戲的素人演員則有菲律賓漁工、街舞嘻哈少女、小孩甚至六個月大的嬰兒。而無論是演員或非演員，都在這些導演的調度下，交出了他們最好的樣子，給出他們最多的感情，而這些都被深深烙印進影像裡。
由許瑋甯、傅孟柏兩人主演的《梅雨季》，是導演鄭如娟寫給愛情的懺情書，寫意如詩，絕美如畫。男女主角從甜美熱戀的歡愉，到愛情散迭消逝的驀然，演繹出愛情殘忍卻真實的樣貌，許瑋甯在片中有多場獨角戲，僅管再細微的表情也蘊含龐大的內在情緒，爆發力無限，令人驚嘆。
▲高雄拍《梅雨季》（圖／高雄電影節提供）
《愛在世界末日》是金馬獎最佳編劇蔡宗翰執導的第二部短片，劇組用心打造奇幻末世場景，兩位金馬獎最佳新演員李千娜、李鴻其在片中打破階級藩籬談愛，更透過特殊化妝，大膽演出一場在概念上「三點全露」的激情戲，而因應劇情安排，兩人還吃下真的蟑螂，敬業程度可佩。
法國籍導演馬森執導的《活血》，是一則科幻末世預言，邀來鄭人碩、余佩真飾演，兩人在片中為了新鮮血液的買賣不斷追逐、試探，鄭人碩全程跛腳奔跑演出黑市掮客，令人動容，余佩真飾演純淨血液來源，她極度投入角色，渾然忘我的表演張力更是吸睛度破錶。
▲高雄拍《活血》（圖／高雄電影節提供）
新導演吳曉峰的首部短片作品《老大》，改編自父親與大伯數十年的兄弟之誼，感人的劇本成功邀來陳文彬飾演患有輕度智能障礙的哥哥，林郁順（黑面）飾演照顧哥哥一輩子的弟弟，兩人樸實無華、幾近寫實的表演，著實塑造出這對兄弟的血肉，硬底子演員沈海蓉在片中亦有畫龍點睛的演出。
《小孩不在家》是練建宏新作，以一場百歲人瑞的祝壽喜宴，幽默又悲傷地呈現生命的荒謬時刻。九十四歲高齡的國寶級豫劇大師張岫雲飾演一心尋死的老奶奶，在片中嘗試各種自殺方式，深刻演繹遲暮老人的孤寂無奈。台北電影獎最佳新演員葳爾森透過化妝與改變口音腔調，飾演越南籍外傭唯妙唯肖。
《七歲那年的初次見面》是《KANO》助導黃駿傑改編自己在七歲那年才與親生母親相遇的真實故事。歌手管罄首次挑大樑出演女主角，為戲洗盡鉛華，真摯演繹一位母親複雜幽微的心緒與強大堅韌的母性力量，而千挑萬選的素人小演員曾華暄直視鏡頭毫不畏懼，與管罄一同帶領觀眾走過這趟親情療癒之旅。
▲高雄拍《七歲那年的初次見面》（圖／高雄電影節提供）
入選坎城影展影評人雙週短片正式競賽的《阿尼》，充分展現導演鄒隆娜的天份才華。素人漁工在停泊靠岸的短暫兩三週時間內，一邊工作一邊抽空參與演出，首次上戲卻毫不扭捏，真實表現漁工生涯的喜怒哀樂，主角阿尼詮釋悲傷時刻更是絲絲入扣、牽動人心。
李宜珊導演的《亮亮與噴子》，描述十七歲的輟學少女帶著被哥哥拋下的嬰兒出入各種場所，是一趟奇異的公路之旅。飾演亮亮的女主角李雪，原為每天化大濃妝的嘻哈街舞少女，不僅為戲素顏，更卸下心防在鏡頭前有不少裸露，相當驚人。六個月大的嬰兒噴子，則是在父母全程在一旁守護的情況下完成艱辛的任務。
描寫兩個小兄弟面對母親即將離世的《翔翼》，是導演吳季恩選擇以「小孩」為主角，藉此磨練導演技能的作品。從數百名小學生海選出兩名小男孩，十歲的哥哥鍾秉誠與七歲的弟弟鄭逸軒，開拍前，吳季恩與他們密切相處一個月，藉由熟悉來創造真實感，而兩位小朋友的自然演出也不負所望。
黃柏蒼導演的《洛基的視線》，是他回溯少年時期深植心中的一段難忘記憶，藉由拳擊手洛基的視線，講述一段苦澀的偏鄉青春。幾位中學年紀的素人小演員真實生活中皆為拳擊隊隊員，因此演出平時的生活樣貌非常自然。
本屆「高雄拍」所有短片將於高雄電影節放映，歡迎您來親眼感受演員們的演技與魅力。
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